《花千骨》熱播 從電視劇行業(yè)看我國編劇生存狀態(tài)

6月中旬，改編自網(wǎng)絡(luò)作家fresh果果作品-《花千骨》登陸湖南衛(wèi)視，該劇正在每周二、周三晚22點的湖南衛(wèi)視鉆石獨播劇場熱播中，雖然播出時間段并非黃金時間段，但是強(qiáng)大的話題效應(yīng)還有龐大的人氣讓該劇收視一路沖冠，在湖南衛(wèi)視鉆石劇場播出的兩周，全國網(wǎng)平均收視率1.49，份額10.91%，尤其是網(wǎng)絡(luò)點擊量和播放量高居榜首，甩開大熱的改自南派三叔的作品-《盜墓筆記》。

近年來，網(wǎng)絡(luò)小說紛紛被各路制片人、導(dǎo)演看中并搬上大小屏幕，據(jù)統(tǒng)計，截至2014年底，共有114部網(wǎng)絡(luò)小說被購買影視版權(quán)，年代跨越古裝、現(xiàn)代、民國，題材涉及仙俠、懸疑、權(quán)謀……其中，90部計劃拍成電視劇，24部計劃拍成電影，電視劇單集制作成本最高可達(dá)500萬元。其中，為廣大觀眾熟知的包括：《何以笙簫默》、《盜墓筆記》、《鬼吹燈》、《歲月是朵兩生花》、《華胥引》、《微微一笑很傾城》等等。網(wǎng)絡(luò)作家通過網(wǎng)絡(luò)、實體出版、影視版權(quán)等渠道賺的盆滿缽滿，而改編后的影視劇也借由原小說的人氣收獲頗豐，很多網(wǎng)絡(luò)小說作家順勢成為該劇編劇或監(jiān)制，而與此同時，國內(nèi)專業(yè)編劇在行業(yè)內(nèi)的地位卻在此過程中受到挑戰(zhàn)，生存狀態(tài)堪憂。

前瞻產(chǎn)業(yè)研究院發(fā)布的《2015-2020年中國電視劇行業(yè)發(fā)展前景與投資機(jī)會分析報告》提出：劇本是整個電視劇產(chǎn)業(yè)鏈的源頭，是影視制作企業(yè)的核心價值所在，一部電視劇能否成功，很大程度上取決于劇本的質(zhì)量，因此要提升電視劇產(chǎn)業(yè)的競爭力，必須做到緊緊抓住劇本策劃階段的基本要素，提高電視劇本質(zhì)量。

圖表：我國電視劇行業(yè)劇本及編劇狀況

資料來源：前瞻產(chǎn)業(yè)研究院

國內(nèi)編劇與國外編劇相比，無論在稿酬還是待遇，都存在一定差距。韓國編劇在電視劇制作過程中擔(dān)任重要位置，韓國編劇很有權(quán)威，導(dǎo)演不能擅改劇本，演員改臺詞更是對編劇的大不敬。很多韓劇是編劇負(fù)責(zé)制片，投資人看編劇拉投資，編劇可以自己選導(dǎo)演和演員。邊拍邊播的美劇，編劇地位也一直很高，位于電視劇所有工作人員的最頂端，執(zhí)掌影視作品的生死大權(quán)。

而國內(nèi)不尊重知識版權(quán)的案例層出不窮。另外，作品被剽竊抄襲，尾款不兌現(xiàn)，不知名編劇稿酬過低等現(xiàn)象也常常是國內(nèi)編劇可能面臨的問題。因此，提高編劇的維權(quán)意識，健全我國劇本知識產(chǎn)權(quán)的保護(hù)體制，提高編劇待遇成為該行業(yè)亟待解決的問題。

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