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劉慈欣IP宇宙正在成型

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20 鏡象娛樂 ? 2023-02-01 13:45:17  來源:鏡象娛樂 E4066G0

作者|鏡象娛樂 來源|鏡象娛樂(ID:jingxiangyuler)

今年開年,電影圈和電視圈都很熱鬧,《滿江紅》《流浪地球2》等多部電影聯(lián)手在春節(jié)檔創(chuàng)下影史第二的成績,《狂飆》與《三體》為劇集市場帶來開門紅。一片熱鬧背后,一個新的宇宙正在逐漸成型,那就是劉慈欣的IP宇宙。

左手《流浪地球2》,右手《三體》,兩部豆瓣評分均在八分以上的作品,象征著劉慈欣IP改編的大勝利。而之后,已經(jīng)排上影視化日程的還有劉慈欣的《球狀閃電》《全頻帶阻塞干擾》《超新星紀(jì)元》《微紀(jì)元》等。

2008年前后,張小北和制片人關(guān)雅荻購買了《球狀閃電》的電影版權(quán),2009年,導(dǎo)演張番番和妻子宋春雨從劉慈欣手上買下《三體》影視改編權(quán),至今已過去十余年時間,版權(quán)的混亂與國內(nèi)影視行業(yè)工業(yè)硬實力的不足,導(dǎo)致這些作品的改編計劃最終都未能成功。

而今,《流浪地球》與劇版《三體》打頭陣,推開了中國科幻影視的大門,劉慈欣的IP宇宙也隨之重啟。

敲門磚

看到劇版《三體》與《流浪地球2》的成品前,外界是有過擔(dān)憂的,不僅是因為國內(nèi)科幻基礎(chǔ)薄弱,也在于兩部作品各有創(chuàng)作困境?!读骼说厍颉返谝徊靠诒_實不錯,但其中不乏觀眾的鼓勵分,不少人擔(dān)心第二部質(zhì)量不盡人意;至于劇版《三體》,外界則憂心劇方能否平衡好長篇小說的改編。

結(jié)果是,兩部作品的成色大大超越了外界預(yù)期,甚至還帶來了驚喜。

《流浪地球》第一部是較為典型的類型片敘事,且可以看出敘事節(jié)奏偏“趕”,第二部則轉(zhuǎn)為了編年體敘事,這拓展了影片的敘事空間,也為電影賦予了更宏大的史詩感。這種編年體敘事也是劉慈欣更為認(rèn)可的,他評價《流浪地球2》時就表示:“科幻電影和科幻影視拍得應(yīng)該像歷史片,具有歷史的那種厚重感,歷史的那種粗糙感。”

拋開視效的震撼,《流浪地球2》帶給觀眾的最大驚喜,是它的內(nèi)核表達(dá)。如果說《流浪地球》第一部是在探討中國式的故土情懷與集體主義價值觀,那第二部延續(xù)這一內(nèi)核的同時,新加入的圖恒宇的故事線,即對數(shù)字生命的探討和思考,可以說將影片帶到了新的高度。

劇版《三體》播出至今,觀眾感受最深的莫過于“摳書式翻拍”,當(dāng)然劇中不乏一些原創(chuàng)的人物和情節(jié),但主要集中在現(xiàn)代戲部分,用以補(bǔ)充和串聯(lián)劇情,對于小說中較為精髓的紅岸回憶部分和三體游戲部分,劇集做到了最大程度的還原,開播前,騰訊視頻甚至在追劇日歷中標(biāo)注了原著第一部中所有的名場面。

開年,《流浪地球2》和劇版《三體》經(jīng)歷住了市場檢驗,對原著粉、科幻迷,以及國內(nèi)整個科幻影視市場來說都是意義重大的,它意味著劉慈欣的IP宇宙正在拉開新的序幕。劉慈欣的IP宇宙和外界傳統(tǒng)認(rèn)知中的漫威宇宙不同,漫威作品的敘事架構(gòu)和世界觀間處處關(guān)聯(lián),而《三體》和《流浪地球》是兩部獨立作品,但是,劉慈欣的IP宇宙并不是沒有共性。

比如從作品傳遞的價值觀這一維度來看,《流浪地球》兩部中的“飽和式救援”、“五十歲出列”等情節(jié),都是“人類的贊歌就是勇氣的贊歌”這一思想的體現(xiàn),而這其實也貫穿《三體》這部作品的始終,劇集中汪淼起初因“宇宙閃爍”和“倒計時”恐懼不安,最后在史強(qiáng)的開導(dǎo)下重構(gòu)心理防線,直面危機(jī)與現(xiàn)實,同是人類勇氣的體現(xiàn)。

另一處共性,則是作品中站在宇宙尺度下對人與文明一以貫之的看法,《流浪地球》中數(shù)次強(qiáng)調(diào)“沒有人的文明毫無意義”,“給歲月以文明,而不是給文明以歲月”則是《三體》中最經(jīng)典的一句名言,二者回答的其實都是若處于末日世界,應(yīng)該如何“活著”這一問題,都帶著濃厚的“大劉式”風(fēng)格與人文主義色彩。

此外,還有一個很有意思的現(xiàn)象,《流浪地球2》上映以來,寧理飾演的北京數(shù)字生命研究院的院長馬兆引起了廣泛討論,結(jié)合劇情明線與暗線來看,馬兆表面上堅決反對數(shù)字生命計劃,但實則可能是數(shù)字生命計劃的推崇者,他對應(yīng)的,或許正是《三體》中章北海這一人物,同樣都為“偽裝者”,也都為“先驅(qū)者”。

這些故事內(nèi)核和人物設(shè)定串聯(lián)在一起,構(gòu)成了一個風(fēng)格化顯著的劉慈欣IP宇宙,也構(gòu)成了現(xiàn)階段科幻影視的敲門磚。當(dāng)然,《流浪地球》兩部和劇版《三體》之后,國內(nèi)科幻影視能否繼續(xù)上行還有待觀察,但劉慈欣的IP宇宙顯然仍在擴(kuò)張。

宇宙擴(kuò)張

近期,科幻迷們最關(guān)心的問題大概就是“《流浪地球3》是不是在制作過程中了”、“《三體》后兩部《黑暗森林》和《死神永生》是否在拍了”。目前,騰訊并未透露三體后續(xù)的開發(fā)計劃,但《流浪地球3》在豆瓣已有詞條,以公開的六億成本來看,《流浪地球2》的票房成績很是樂觀,拍攝第三部應(yīng)該是大概率事件。

截止目前,除了《流浪地球3》和《我的三體第四季》這兩部已有前作的,劉慈欣IP宇宙中已經(jīng)提上日程的還有十部作品,包括劇集《球狀閃電》《三體第一季》,電影《球狀閃電》《全頻帶阻塞干擾》《超新星紀(jì)元》《末日拯救》《微紀(jì)元》《贍養(yǎng)上帝》《三體》《帶上她的眼睛》。

不過,這些作品最終能否全部成功與大眾見面,還是要打上一個問號,畢竟劉慈欣的IP開發(fā)可以用命運(yùn)多舛來形容,2010年小馬奔騰影業(yè)的《鄉(xiāng)村教師》備案,但拍攝計劃一度擱淺,后《鄉(xiāng)村教師》被改編為《瘋狂的外星人》;《三體(張番番導(dǎo)演版)》2015年殺青,但一直沒有公映,如今已然爛尾,《西游記之大圣歸來》與《深?!返膶?dǎo)演田曉鵬將負(fù)責(zé)執(zhí)導(dǎo)新版《三體》電影。

目前,兩部劇集正在穩(wěn)步推進(jìn)中,《球狀閃電》出現(xiàn)在了2022愛奇藝悅享會片單中,當(dāng)時該劇已經(jīng)完成拍攝,正在進(jìn)行后期制作,而Netflix出品的《三體》曾于2022年發(fā)布片花,曝光了部分角色造型和場景。

電影中稱得上穩(wěn)步推進(jìn)的有《球狀閃電》《帶上她的眼睛》《三體》《贍養(yǎng)上帝》,2020中國科幻大會上,《球狀閃電》電影版簽約了陳思誠的壹同傳奇影視;2021年,《贍養(yǎng)上帝》出現(xiàn)在壞猴子影業(yè)“S+”年度片單中;國家電影局2021年9月備案公示顯示,《帶上她的眼睛》將由上海鳴澗影業(yè)和融創(chuàng)未來影視出品;2020年,十月文化公告稱在游族影業(yè)和光線影業(yè)的支持下獲得了《三體》真人院線電影的承制工作。

其它幾部影片就有待觀察了。2019年,《末日拯救》出現(xiàn)在了文投之夜暨文投控股影視戰(zhàn)略發(fā)布會上,并宣布已進(jìn)入制作階段,但如今仍未上映,目前文投控股的經(jīng)營狀況并不理想,影片能否上映還是另說;2019年,《超新星紀(jì)元》在北京舉行了項目啟動儀式,但同樣仍未上映;此外,《全頻帶阻塞干擾》和《微紀(jì)元》都于2019備案立項,但也沒有傳來新進(jìn)展。

不過,只要那些穩(wěn)步推進(jìn)中的IP能落地,對國內(nèi)科幻影視市場來說已經(jīng)足夠分量,科幻影視作品最重要的無外乎兩點,一是特效二是設(shè)定與內(nèi)核,劉慈欣的小說在第二點上無疑是有保障的。

劉慈欣在外界影響力最廣泛的作品是《三體》,《三體》設(shè)定的驚艷自不用多說,古箏行動、面壁計劃、黑暗森林法則、二向箔打擊等“點子”層出不窮,不過,拋開《三體》,劉慈欣的其它IP設(shè)定與內(nèi)核也很具有吸引力,比如《球狀閃電》中的量子世界與政治博弈,《贍養(yǎng)上帝》里的上帝文明等。

隨著更多的作品影視化,整個劉慈欣IP宇宙之間的關(guān)聯(lián)也將不止停留在作者個人風(fēng)格與價值觀的共性,《全頻帶阻塞干擾》《球狀閃電》《三體》三部作品都在探討“面對外敵入侵時應(yīng)該如何抵御”這一問題,而《三體》中丁儀這一角色在《微觀盡頭》《朝聞道》《球狀閃電》等多部劉慈欣小說中均有登場,這些都將使劉慈欣的IP宇宙產(chǎn)生更緊密的聯(lián)動。

不確定性

過去幾年,劉慈欣IP宇宙中誕生了《流浪地球》《三體(劇版)》《我的三體》等高質(zhì)量作品,但也出現(xiàn)了《三體(動畫版)》《瘋狂的外星人》等口碑不佳的存在,未來,其它待播待映的作品同樣存在著不確定性。

前幾年,這個不確定性一直是影視工業(yè)技術(shù),2008年前后,張小北和制片人關(guān)雅荻購買了《球狀閃電》的電影版權(quán),但第一次電影化并未成功,張小北當(dāng)時表示,失敗原因在于當(dāng)年的中國電影市場環(huán)境下,這樣一個高成本、高技術(shù)、高概念的科幻電影,實際上超過了中國電影的實際能力。

在今天,技術(shù)依然是難關(guān),李雪健談參演《流浪地球2》時說過一句話:“《流浪地球》,他(郭帆)拍的時候很難,他向國外學(xué)習(xí),國外那不教,他費(fèi)了很大的勁才拍出來。”客觀來說,國內(nèi)當(dāng)下的影視工業(yè)水準(zhǔn)距離好萊塢仍有差距,但《流浪地球2》成片不輸好萊塢大片的視效告訴市場,技術(shù)不再是無法克服的。

如今,這個不確定性其實更多在于國內(nèi)大多影視公司缺乏操盤科幻影視作品的經(jīng)驗,以及行業(yè)整體較為缺乏懂科幻的制片人和導(dǎo)演。

第一點在《三體(動畫版)》身上體現(xiàn)得最為明顯,動畫版弊病諸多,以美術(shù)風(fēng)格為例,動畫版選擇的是典型的廢土風(fēng)和賽博朋克風(fēng),更具后現(xiàn)代感,這也是創(chuàng)作方藝畫開天在《靈籠》中使用的美術(shù)風(fēng)格,但《三體》小說前兩部底色,其實更偏向于現(xiàn)代主義科幻風(fēng)。這固然有主創(chuàng)團(tuán)隊對原著理解不夠的原因在,但也和操盤科幻項目太少,變通與經(jīng)驗不夠有關(guān)。

行業(yè)缺乏經(jīng)驗,在《上海堡壘》《明日戰(zhàn)記》《外太空的莫扎特》等近一兩年打著科幻招牌的電影身上也有體現(xiàn),《上海堡壘》更像是一出以愛情為內(nèi)核的太空歌?。弧睹魅諔?zhàn)記》本質(zhì)上還是披著科幻外殼的港風(fēng)警匪片;而《外太空的莫扎特》的問題在于過于低幼,嚴(yán)格來說,它們都不算嚴(yán)肅科幻作品。

在這些作品中,創(chuàng)作團(tuán)隊更習(xí)慣套用已有的敘事模板去創(chuàng)作內(nèi)容,即便是《三體(動畫版)》有原著打底也無法避免這一問題,作品中大量情節(jié)設(shè)計套用了好萊塢類型片的模板。說到底,還是國內(nèi)在科幻IP創(chuàng)作上缺少“自己的東西”,缺少經(jīng)驗沉淀。

至于第二點,可以從兩個截然不同的輿論中窺見,《三體》電影新版導(dǎo)演敲定為田曉鵬后,外界的看法并不樂觀,不少人表示要“謹(jǐn)慎期待”,雖然導(dǎo)演有《西游記之大圣歸來》和《深?!吩谑郑?ldquo;第一次執(zhí)導(dǎo)真人電影”和“科幻片”這兩點都令外界擔(dān)憂;對比之下,《微紀(jì)元》導(dǎo)演為孔大山,外界滿意度就高了很多,因為其執(zhí)導(dǎo)的《宇宙探索編輯部》這一科幻片口碑過硬。

英雄不論出處,《流浪地球》導(dǎo)演郭帆也是“半路出家”,《流浪地球》之前,他執(zhí)導(dǎo)的《同桌的你》口碑不佳,但《流浪地球》兩部并未辜負(fù)市場期待,所以,田曉鵬導(dǎo)演未必不能駕馭《三體》,但截然不同的輿論背后反映的,其實還是國內(nèi)缺乏懂科幻的制片人和導(dǎo)演的現(xiàn)狀。

雖然隱憂不少,不過開年后《流浪地球2》和《三體》確確實實給足了市場信心,同時也拉高了觀眾的期待,未來劉慈欣IP宇宙的作品,恐怕都免不了被拉到這兩部作品的水平線去評判。

編者按:本文轉(zhuǎn)載自微信公眾號:鏡象娛樂(ID:jingxiangyuler),作者:鏡象娛樂 

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