長視頻劇王接力，優(yōu)酷《他是誰》爆了

作者|陶淘 來源|燃次元(ID：chaintruth)

霸榜權威數(shù)據(jù)平臺一月有余的《狂飆》之后，終于又迎來了棋逢對手的《他是誰》。

同為張譯主演的，優(yōu)酷和萬達共同出品的刑偵懸疑劇集《他是誰》，講述的是刑警衛(wèi)國平從“88連環(huán)殺人案”到“醫(yī)學院碎尸案”，橫跨八年阻礙，卻從未放棄對兇手的追查，在和罪犯斗智斗勇的過程中，堅決打擊不法勢力的故事。

一經(jīng)開播，《他是誰》便霸屏各大榜單，首日便迅速達成抖音劇集榜、微博實況熱聊、豆瓣實時熱門電視、燈塔總榜等多榜單Top1成就。與此同時，《他是誰》還刷新了自2019年以來優(yōu)酷用戶拉新、會員收入等多個維度的紀錄。

據(jù)蘋果商店數(shù)據(jù)顯示，該劇的開播還拉動了優(yōu)酷下載量的飆升，目前，優(yōu)酷下載量躍居視頻類App之首。

圖/蘋果商店優(yōu)酷App下載量

來源/燃次元截圖

不少微博網(wǎng)友評價《他是誰》時提到，“很刺激”、“劇情特別好看”、 “這就去充會員”。更有ID為“白夜飛行家”的微博電視劇博主表示這部劇“案件、場景真實感非常強，在懸案中又帶出其他案件，主次分明又有交疊銜接，節(jié)奏快細節(jié)強……”網(wǎng)友們的口碑和期待值可謂拉滿。

《他是誰》叫好又叫座的背后，是這部懸疑劇背后的團隊對“沉浸式破案”的堅持。

導演鮑成志向燃次元透露，電視劇中字幕上的倒計時，是為了“讓觀眾跟我們一起沉浸到警察破案的視角”，垃圾廠中角色翻找垃圾時堆疊而成的真垃圾山，還有張譯潛下的、真實的臟排水渠，都是為了盡可能還原刑偵現(xiàn)場實景，“拍戲時，我們劇組人員幾天都沒吃下飯。”

爆款《他是誰》的成功，更是優(yōu)酷多年來深耕精品內容的縮影。2022年以來，優(yōu)酷包括《幸福到萬家》、《重生之門》、《沉香如屑》、《與君初識·恰似故人歸》等在內的多部劇集熱度均破萬。與此同時，《膽小鬼》、《庭外》還分別獲得了豆瓣7.8分與7.6分的口碑。

這些成績的取得，得益于優(yōu)酷在藝術和技術上的追求。在創(chuàng)作端方面，適配原則、劇集遴選、改編的專業(yè)主義夯實了內容基礎；在技術方面，優(yōu)酷的幀享數(shù)字化制作、影視資產(chǎn)平臺等工具，三年來已經(jīng)參與了超過200個劇綜項目的虛擬拍攝，提升影視制作環(huán)節(jié)的效率。

與此同時，長跑選手優(yōu)酷，還在持續(xù)攜手導演、編劇等業(yè)界人才在后備軍力量不斷壯大之下，優(yōu)酷未來影視劇的題材與內容，或將更加多元與常新。

一

“沉浸式破案”劇

“‘沉浸式破案’，是一些劇粉對這部劇的評價。”在連夜剪了幾天片子之后，說起觀眾對《他是誰》的認可，鮑曉志一下子打起了精神。

關于電視劇中“沉浸式場景”的打造，導演分享的兩個案例，來自垃圾場與下水道。

“這個場面能看出劇組用心了”、“媽耶張譯老師太敬業(yè)了”，一些劇粉邊看《他是誰》，邊在劇集上留下了的致敬彈幕，分別提到的正是風雪中的垃圾場，還有張譯在排水渠之中尋找碎尸。

圖/《他是誰》劇照與彈幕

來源/優(yōu)酷  燃次元截圖

在第一個場景中，白雪侵吞著的厚垃圾山上，堆疊著密密匝匝而腐敗的垃圾，破舊而掉了藍漆的貨車上，更是可以看到各種不同種類、材質的垃圾，比如布袋、磚塊、雨衣之類。

據(jù)鮑曉志介紹，為了還原垃圾廠的環(huán)境和氣味，劇組找了一塊廢墟空地，“拉了60-70車真實的生活垃圾，堆放了4、5天，又在后來的雨天中泡了4、5天，熏起來很難聞。”

當然，實拍并不是因為技術問題，劇組不能使用特效，而是為了更真實的演技服務，“對于張譯老師來說，面對堆積如山的假垃圾，可能還能表現(xiàn)出作嘔的‘真實感’，但群眾演員可能就會很難達到這樣的效果，為了演出翻找垃圾的艱辛，我們還是堅持把垃圾堆了起來。”

與之類似的還有張譯飾演的衛(wèi)國平，和他的下屬湯志遠在排水渠中尋找碎尸塊的場景。據(jù)了解，該鏡頭中渾黃的排水渠同樣是真實場景，“演員必須得下到冰冷的水里面，而且水也比較臟，還得一次一次在里面泡著，難度是很大的。非常感激的是演員們的敬業(yè)精神，尤其是張譯老師，主動要求能夠真實完成。”鮑曉志表示。

《他是誰》也并不都是緊張的氛圍。在許多網(wǎng)友看來，這部劇還做到了節(jié)奏的松弛有度，對個體人物既有對待工作的嚴謹態(tài)度，也有強烈的個人風格，并且還有著角色的成長與變遷。

“風格太親切了，雖然是懸疑劇但不會一直繃著，加的喜感內容很有梗又不喧賓奪主，衛(wèi)國平和宋哲我還看出了一絲歡喜冤家的感覺。”豆瓣ID為“野生紅豆泥”的網(wǎng)友就在App上評論道。

對于劇中眾多的人物設定，編劇吳迪在接受采訪時表示， “戲劇中的人物是帶有自身局限性和欲望的，因此，在劇中的每一個人物仿佛都鮮活地在過他們的日子，卻又仿佛被命運裹挾著前進，進而會望山登頂，也許是萬丈深淵……”

在《他是誰》中，不難看出，衛(wèi)國平人物的局限性，正是在于同行之間求勝心切之心、在于過不去1988年案件的那道坎，以及對黑社會頭目之妹聶小雨隱忍的情感，這些，或許都將是未來決定其人生際遇的隱患。

此外，聶小雨之于黑社會頭目聶寶華本人，衛(wèi)國平之于聶小雨，也均是這些反派心中的軟肋，這在聶小雨生日那天的場景，還有聶寶華和下屬的屢次對話中，都埋下了草蛇灰線的伏筆。這都是吳迪談到的、“被裹挾”的命運的細致刻畫。

二

藝術+技術

實際上，不僅是《他是誰》，近年來，優(yōu)酷各個類型的爆款劇集頻出。

據(jù)燈塔數(shù)據(jù)顯示，2022年，在年度正片播放市占TOP10的作品中，優(yōu)酷與愛奇藝各占據(jù)4席。并且，2022年，優(yōu)酷共產(chǎn)出《與君初相識·恰似故人歸》《重生之門》《幸福到萬家》《冰雨火》《沉香如屑》《兩個人的小森林》《點燃我，溫暖你》7部站內熱度破萬的劇集，較2021年實現(xiàn)300%的高增長。

這既離不開內容和制作方面，對“長期主義+專業(yè)主義”的堅持，還源于對數(shù)字技術的深耕。

優(yōu)質的劇集首先勝在對劇本質量的把控。以《幸福到萬家》的選本為例，“平臺挑選劇時，我們主要看三個方面，第一是看劇的立意高遠，第二是看題材的新穎度，第三是看人物塑造有沒有時代精神。”優(yōu)酷副總裁謝穎在新華社與《幸福到萬家》直播對談中說道。

謝穎還提到，“盡管《幸福到萬家》是農(nóng)村類型的題材，但它突破了該類型的傳統(tǒng)桎梏，從一開始就充滿著社會現(xiàn)實議題，比如開頭的婚鬧，還有‘冒名頂替上學’等，并以女性成長為主線，融入了人情與法制、農(nóng)村與城市等問題。”

改編環(huán)節(jié)也是影視劇成功不可或缺的環(huán)節(jié)。將小說《生吞》改編為《膽小鬼》，是優(yōu)酷對內容改編的精益求精的另一例證。據(jù)刺猬公社對導演張曉波的采訪，該懸疑劇的劇本修改達到了11次，“前9稿基本推翻了重寫，到第9稿才定了大致方向，整個改編過程就用了兩年半。”

圖/《膽小鬼》劇照

來源/優(yōu)酷  燃次元截圖

張曉波談到，懸疑只是一種思路，在改編的過程中，發(fā)現(xiàn)“故事內核最重要的是情感表達”，于是弱化了一些懸疑情節(jié)；與此同時，為了將小說大體量的很多人物，集中在四個少年的命運糾葛中，就去掉了很多故事旁枝。“只是想要觀眾看到少年之間的友情是如何一步步加深，又一步步跌入命運深淵的。”

拍攝方法更體現(xiàn)了優(yōu)酷對影視劇核心價值的認知。如同張曉波對《膽小鬼》的理解一樣，優(yōu)酷在制片懸疑類影視劇時，堅持將懸疑作為方法，專心敘事，而不把暴力血腥作為手段。譬如，懸疑劇《重生之門》堅持不開一炮一槍，全劇的26集與1827場戲，卻以高科技的偷盜與反盜手段，為觀眾帶去了屏息凝神的警匪對決，并用主角的灰色人設為劇集帶來了天然吸引力。

當然，對技術的深耕，也為優(yōu)酷高效、高質的產(chǎn)出提供了堅實的硬件保障。據(jù)了解，優(yōu)酷從2019年就開始布局影視工業(yè)化，是國內第一波將數(shù)字技術與影視制作相結合的平臺。

在過去四年間，優(yōu)酷一直推動影視制作鏈條技術化、數(shù)字化和智能化，將工業(yè)化落地到虛擬拍攝、制作流程管理和人才資源優(yōu)化配置上，推出了諸如幀享、云尚制片等高效降本工具，已經(jīng)在影視工業(yè)中得到了廣泛的應用。

據(jù)優(yōu)酷CTO鄭勇在公開活動上表示，“幀享數(shù)字背景拍攝方案使用影視級LED屏幕，放置在棚內置景的窗外、車身周圍，播放有真實光影效果的視頻素材。相比傳統(tǒng)綠幕拍攝，窗景成本能夠節(jié)省超過50%；車戲的拍攝效率可以從每天4頁劇本，提升到每天拍7頁，效率提升超過70%。”

虛擬拍攝的大規(guī)模采用，對優(yōu)酷影視制作效率的提升，可見一斑。

三

培養(yǎng)后備軍以奉行長期主義

優(yōu)酷的爆款劇不會止于當下。

2023年，燃次元獲悉，優(yōu)酷還將推出眾多現(xiàn)實題材大劇，如聚焦中醫(yī)傳承的《后浪》、丁黑導演新作《鳴龍少年》，余丁導演的《做自己的光》等。

另有備受年輕觀眾喜愛的古裝劇《安樂傳》、《長月燼明》，國漫改編劇《異人之下》，青春劇《偷偷藏不住》等。

來源/《安樂傳》官方微博

此外，創(chuàng)新精品短劇系列《邊水往事》《夢之?！贰缎律返?，也將陸續(xù)播出。

優(yōu)酷之所以能穩(wěn)定而持續(xù)地輸出優(yōu)質影視作品，除了每一部戲背后的爆款方法論外，更重要的是其一直致力于從源頭端攜手影視行業(yè)的后備軍，包括編劇、導演、演員等影視制作團隊中的全方位人才，以及促進業(yè)界多平臺的頭腦風暴。

2022年11月初，優(yōu)酷開啟了優(yōu)酷編劇選拔計劃，邀請著名編劇余飛、周梅森擔任評審，首期征文聚焦懸疑類項目，一等獎、二等獎、三等獎可分別獲得10萬元、5萬元和1萬元獎勵，并有機會參與優(yōu)酷定制劇、自制劇項目。

與此同時，今年3月，優(yōu)酷與成都文旅集團簽訂了戰(zhàn)略合作協(xié)議，在成都打造了全國首個以創(chuàng)意研發(fā)、創(chuàng)作孵化為核心的影游聯(lián)動項目——“中國故事村”，啟動了“拔萃·編劇計劃”。

據(jù)了解，“拔萃·編劇計劃”的孵化訓練營將持續(xù)開辦5年左右，首屆將于4月8日正式落地成都，參與的導師包括著名教授、編劇，以及優(yōu)酷平臺的相關專家等，以此培養(yǎng)影視劇的編劇后生力量，優(yōu)酷還將后續(xù)編劇發(fā)展提供雄厚的平臺資源、渠道、機會等。

此外，優(yōu)酷還在助力新生代的導演。

2月8日，在由優(yōu)酷主辦的第一屆“新號角電視劇導演之夜”上，優(yōu)酷發(fā)布了“新號角青年導演扶持計劃”，宣布將定期舉辦青年導演大師課。該計劃由知名導演鄭曉龍擔任戰(zhàn)略顧問，傅東育、張挺、楊陽擔任藝術指導。

針對優(yōu)質影視演員的培養(yǎng)，優(yōu)酷一直在戰(zhàn)略部署，主動搭建渠道“開源”，為新人提供投身行業(yè)的契機，挖掘新生代演員的潛能。并且，優(yōu)酷遵循著循序漸進的孵化過程，譬如助力新人逐步出演短劇、分賬劇、定制劇再到大網(wǎng)劇，培育新人穩(wěn)步成長。

除此之外，優(yōu)酷以海納百川的心態(tài)，長期與業(yè)內同行保持著密切的交流與碰撞。

同樣是在“新號角電視劇導演之夜”上，引發(fā)現(xiàn)場熱議的是，活動獎項的授予者并沒有局限于優(yōu)酷一家，2022年在愛奇藝、騰訊視頻大火的《天才基本法》、《夢華錄》等劇集的導演沈嚴、楊陽等，也都獲得了優(yōu)酷頒發(fā)的“年度電視劇導演”。

沈嚴在獲獎時感嘆：“《天才基本法》是在騰訊影業(yè)的支持下制作，在愛奇藝播出，結果在優(yōu)酷拿到了這個獎，說明這個平臺有大格局和氣度。”沈嚴還表示，還未與優(yōu)酷有過項目合作的他，希望后續(xù)推動自己的戲在優(yōu)酷播出。

或許，正如優(yōu)酷副總裁謝穎所說，“‘好劇本+工業(yè)化生產(chǎn)優(yōu)勢’，是打造更多精品劇的關鍵，也是優(yōu)酷始終的目標和方向。”

正因為秉持著這種堅守，優(yōu)酷的影視劇，未來可期。

參考資料：

《導演張曉波揭秘<膽小鬼>》誕生：11稿、16集、100天》，來源：刺猬公社。

*題圖來源于《他是誰》官方微博。

編者按：本文轉載自微信公眾號：燃次元(ID：chaintruth)，作者：陶淘