韓國電影，搖搖欲墜

作者|馬歡 來源|時代周報(ID：timeweekly)

韓國電影界，又出事了。

12月13日，韓國首爾回生法院（專門處理破產(chǎn)案件的法院）發(fā)布公告，宣布韓國電影大鐘獎主辦權(quán)的社團(tuán)法人——韓國電影人總聯(lián)合會破產(chǎn)。

法院表示，韓國電影人總聯(lián)合會的債務(wù)超過了資產(chǎn)，且難以通過自身營業(yè)來產(chǎn)生收益，因此決定宣布其破產(chǎn)，大鐘獎電影節(jié)的主辦權(quán)也將進(jìn)行拍賣。

韓國電影大鐘獎是韓國最具影響力和權(quán)威的獎項之一，與韓國青龍電影獎和韓國百想藝術(shù)大獎并稱韓國三大電影獎。因此，這則消息，讓本就低迷的韓國電影業(yè)雪上加霜。

韓國電影業(yè)2023年過得很艱難。上半年，韓國電影院的觀影人次僅為1.02億，同比暴跌了一半。下半年略有起色，據(jù)韓聯(lián)社12月14日報道，憑借本土影片《首爾之春》的不錯表現(xiàn)，韓國11月觀影人次達(dá)到了764萬，同比增加19.9%。然而，這個數(shù)字也只是恢復(fù)至疫情前同期的46.9%而已。

更糟糕的是，沒人愿意投錢拍韓國電影了。

今年上半年韓國僅僅開工了9部電影，全年預(yù)計只有不到20部電影可以正常拍攝，導(dǎo)演們因為沒工作叫苦連天。

在一場由韓國電影導(dǎo)演聯(lián)盟主辦的研討會上，韓國著名導(dǎo)演尹濟均指出，韓國本土電影目前還有些疫情期間拍攝的作品儲備，可排至明年上半年。但隨著投資減少，本土電影產(chǎn)量驟減，從明年下半年開始，未來究竟還能上映幾部韓國電影，就不得而知了。

“愿意投資韓國本土電影的人，寥寥無幾，” 尹濟均感嘆道，“這是非常黑暗冷清的狀況。”

能拍出《寄生蟲》《釜山行》，并屢屢斬獲國際大獎的韓國電影業(yè)，為何走到今天這步境地？

一

進(jìn)口大片吊打本土電影

經(jīng)歷了3年多新冠疫情的沉寂期后，今年韓國電影業(yè)重新步入正軌，但韓國本土電影的表現(xiàn)，只能用乏善可陳來形容。大部分影片的觀影人次，不要說實現(xiàn)千萬，連百萬也成為了遙不可及的目標(biāo)。

來自韓國電影振興委員會發(fā)布的數(shù)據(jù)顯示，韓國電影開年就遭遇不順，第一季度上映的20部韓國本土電影幾乎全部“撲街”：觀影超過100萬人次的電影僅《交涉》（172萬人次），備受期待的大制作《幽靈》和《對外秘密》分別只有66萬人次和75萬人次，《Switch》《Count》《熊男》《靈魂伴侶》等中小制作電影更是無一部邁過百萬人次的門檻。

直到5月，韓國電影市場靠著馬東錫的《犯罪都市3》，才出現(xiàn)了今年第一部觀影人次破千萬大關(guān)的本土電影。

△《犯罪都市3》海報 圖源：社交媒體

與韓國本土電影幾乎“全軍覆沒”相比，好萊塢和日本電影卻大放光彩：動畫《鈴芽之旅》成為首部在韓國觀影人才超過500萬的日本電影，另一部動畫《灌籃高手》的觀影人次累計超過458萬。

整個2023年上半年，韓國觀影人次前十的電影中，僅有兩部韓國本土影片，其余全被好萊塢大片和日本電影占據(jù)。而且，上半年上映的韓國本土電影，除了《犯罪都市3》實現(xiàn)了盈利，其余全部虧損。

下半年，憑借著《首爾之春》等影片的表現(xiàn)，韓國電影總算挽回了一些顏面。截至目前，《首爾之春》的觀影人次達(dá)到了600多萬，在本土電影中僅次于《犯罪都市2》。

但僅僅幾部影片的表現(xiàn)，改變不了韓國電影業(yè)的整體頹勢?？v觀2023年，韓國本土電影只有7部算得上沒有虧損。

7月26日，韓國電影振興委員會的統(tǒng)計結(jié)果顯示，今年上半年韓國總票房達(dá)到了6078億韓元（約合人民幣33億元），恢復(fù)到疫情前7成的水平。但在這當(dāng)中，觀眾人數(shù)和銷售額多數(shù)來自外國電影，進(jìn)口電影票房是本土電影票房近兩倍。

雪上加霜的，還有本土電影票房造假。

8月17日，韓國警方調(diào)查結(jié)果顯示，最近五年里韓國國內(nèi)上映的電影中，至少有323部電影的票房數(shù)據(jù)被人為虛報。在這當(dāng)中，電影《緊急迫降》《熱血》《雨和你的故事》等作品都有存在虛增人數(shù)，目前已將涉案人員都交由檢察機關(guān)處理。

二

沒人投韓國電影

觀眾減少，投資也萎縮了。

在以前，韓國本土電影年拍攝數(shù)量在200部以上，但今年，只有不到20部電影開工。

一位韓國電影人對韓媒《亞洲經(jīng)濟》表示：“過去韓國五大電影投資發(fā)行公司的投資比率占20%-30% ，小額投資企業(yè)的投資比率占70%-80% 。但是疫情三年，因為賺不到錢，大部分資本都退出了電影市場。沒有一家企業(yè)愿意承受‘高風(fēng)險高回報’而進(jìn)行投資。再加上全球經(jīng)濟不景氣，你覺得電影行業(yè)還能堅持下去嗎？”

電影人抱怨沒錢，觀眾們則不滿影片質(zhì)量。

“在去年上映的韓國國產(chǎn)片中，只有一部讓我感興趣，結(jié)果買票一看，那叫一個平淡沒勁。之后上映的那些（韓國）國產(chǎn)片，更是讓我覺得，這么一堆臭魚爛蝦，干脆就在網(wǎng)上看看得了。”一位韓國觀眾表示。

對此，一位電影相關(guān)人士解釋道：“中小成本電影現(xiàn)在拍不了。以前還可以投資50億-60億韓元（約合人民幣2745萬-3294萬元）拍電影，但現(xiàn)在融資太困難了，做特效的錢都沒有。在文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域，好的作品才是競爭力，但現(xiàn)在根本做不出在技術(shù)層面達(dá)到高水平的電影。”

昔日讓韓國人倍感自豪的頂級大導(dǎo)演們，如奉俊昊、樸贊郁，也都紛紛轉(zhuǎn)戰(zhàn)好萊塢，制作英語電影和電視劇，令業(yè)界更感擔(dān)憂。

今年釜山國際電影節(jié)期間，韓國電影振興委員會委員長樸起鏞表示，截至今年年末，韓國電影發(fā)展基金即將面臨僅剩20億韓元或十幾億韓元的資金枯竭。

“影院收益減少、電影發(fā)展基金耗盡、電影振興預(yù)算縮水，韓國電影界目前似乎已經(jīng)陷入手足無措的境地。依靠民間資本投資的大型電影可能會陷入停滯，展示新電影和支持新導(dǎo)演的電影節(jié)也會愈發(fā)難舉辦。”韓國媒體《亞洲日報》評論稱。

三

網(wǎng)飛們的碾壓

網(wǎng)飛（Netflix）和迪斯尼+等流媒體平臺（又稱OTT，Over the Top）的介入，則進(jìn)一步讓韓國本土資本掌控力下降。

2020年網(wǎng)飛出品的韓劇《魷魚游戲》成為全球爆款，嘗到甜頭的網(wǎng)飛開始接連在韓國產(chǎn)出《王國》《甜蜜家園》《黑暗榮耀》等跨越地域和語種的優(yōu)質(zhì)劇集。

這些來自海外的流媒體平臺出手闊綽，并給予影視創(chuàng)作者充分的自由。《王國》編劇金銀姬曾表示：“網(wǎng)飛從不發(fā)表意見，只給錢。”

這讓越來越多的韓國本土導(dǎo)演和演員傾向于跟流媒體合作，制作公司也向流媒體遞去橄欖枝。

一位韓國導(dǎo)演表示，在網(wǎng)飛辦公桌上堆著的韓國劇本有300本以上，光是聽到正在積極討論的作品就有100部以上。

加之新冠疫情期間，電影院關(guān)閉，流媒體進(jìn)一步大量吸引用戶，韓國民眾對影視產(chǎn)品的消費模式發(fā)生了轉(zhuǎn)變。

一位投資發(fā)行公司相關(guān)人士嘆息道: “過去三年間，觀眾們都通過流媒體看到了好片子，胃口都變刁了，即使不去影院，也可以享受非常有趣的觀影體驗。”

資本看到外國流媒體平臺投資韓劇的成功，紛紛入局。

一位涉足韓國影視的金融圈投資者表示，現(xiàn)在沒有投資商愿意投韓國電影，想投韓劇的倒是挺多的。因為觀影人次斷崖式下滑，看不到盈利希望，不少制作公司寧愿將質(zhì)量好的影片壓箱底，也不愿拿出上映。多家制作公司正在觀望流媒體平臺，希望能“院轉(zhuǎn)網(wǎng)”。

“韓國電影失去了觀眾的信任。” 一位不愿透露姓名的韓國發(fā)行商高管分析說，“很多公司的高管們，貪圖穩(wěn)賺不賠，把好電影第一時間賣給流媒體網(wǎng)站。這種做法是有大問題的。為了行業(yè)的長期發(fā)展，你們必須把好的電影優(yōu)先送進(jìn)影院，這樣才能吸引觀眾。”

韓國知名演員崔岷植也持有類似的觀點。“世界發(fā)生了變化。人們無法聚集在一起，觀影平臺也自然發(fā)生了變化。雖然不得不接受，但應(yīng)該設(shè)法讓影院與流媒體共存，而非被后者取代。”

四

復(fù)蘇路漫漫

7月4日，韓國政府發(fā)布下半年經(jīng)濟政策方向，稱將對電影等文化內(nèi)容產(chǎn)業(yè)進(jìn)行支援。

在此之前，韓國總統(tǒng)尹錫悅邀請電影人共進(jìn)晚餐時承諾，政府將不遺余力地支持韓國電影再次騰飛。除財政支持外，尹錫悅還提及稅收優(yōu)惠、搞活金融體系擴大電影投資等。

然而，韓國電影首先要面臨一個去庫存問題。

據(jù)《亞洲日報》報道，因疫情無法按時上映的“庫存電影”目前仍接近100部，如何消化這些影片成為擺在電影從業(yè)人員面前的一道難題。

韓國政府表示，電影上映后才能實現(xiàn)資金的良性循環(huán)，進(jìn)行再投資重新制作電影，為扶植電影產(chǎn)業(yè)，政府將出臺更加精準(zhǔn)的支援方案。

“影院不能消失。這是能讓許多觀眾感受電影情緒的地方。我認(rèn)為無論數(shù)量多寡，影院必須存在。這不是什么觀看靜態(tài)文物的博物館。為了振興影院，雖然經(jīng)營者必須從商業(yè)角度進(jìn)行更多的研究，但創(chuàng)作者的責(zé)任就是拍出好片子而已，必須拍出足夠吸引觀眾的作品。”崔岷植說。

時間回到2019年，韓國電影《寄生蟲》橫掃奧斯卡四座小金人，將戛納電影節(jié)金棕櫚獎、金球獎等多個國際大獎攬入懷中。那時，韓國全國上下一片歡呼，所有人都認(rèn)為韓國電影就此走上巔峰。

但直到今天，有人悲哀地發(fā)現(xiàn)，《寄生蟲》很可能不是輝煌的開始，而是沒落的序幕。

韓國電影，若要恢復(fù)昔日的繁榮狀態(tài)，似乎仍有一段漫漫長路。

編者按：本文轉(zhuǎn)載自微信公眾號：時代周報(ID：timeweekly)，作者：馬歡