愛(ài)奇藝重推《看不見(jiàn)影子的少年》，優(yōu)愛(ài)騰懸疑劇需要新爆款

作者|關(guān)注文娛的 來(lái)源|新偶(ID：linyiersan0123-)

進(jìn)入到5月份之后，國(guó)劇開(kāi)始放出大招。古裝、諜戰(zhàn)、都市、愛(ài)情題材爆款不斷，但懸疑這個(gè)熱門(mén)類目，始終缺少一部口碑、熱度雙豐收的作品。

優(yōu)酷《微暗之火》和《新生》雖然熱度和口碑都在線，在劇本結(jié)構(gòu)上富有巧思，但破圈效應(yīng)不顯著，更多停留在小圈子內(nèi)的口耳相傳。

愛(ài)奇藝《不可告人》在動(dòng)作場(chǎng)面和尺度上有明顯突破，然而角色設(shè)定上的單薄和故事邏輯的羸弱，讓劇集后期口碑一落千丈，沒(méi)能符合觀眾的高期待。

時(shí)隔一個(gè)月，2024年迷霧劇場(chǎng)第二部劇集出爐，空降的《看不見(jiàn)影子的少年》集結(jié)“張頌文+榮梓杉”再次父子檔聚首，還有著口碑劇《我的阿勒泰》總制片王曉輝保駕護(hù)航，能延續(xù)《隱秘的角落》的成功嗎？

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又一個(gè)《回來(lái)的女兒》

迷霧劇場(chǎng)還能打嗎？

本劇對(duì)懸疑氛圍的營(yíng)造，很大程度上是通過(guò)切碎敘事節(jié)奏造成的。整個(gè)故事由三條故事線組成，一是1984年豆豆綁架或拐賣(mài)案。

五歲的豆豆與同學(xué)邊杰在同一所幼兒園上學(xué)，豆豆的父親是在刑警隊(duì)上班的王士涂，由張頌文出演；邊杰的繼父是由由成泰燊飾演的金滿福，在創(chuàng)辦了一家棉紡廠。

某天，豆豆和邊杰在校門(mén)口小樹(shù)林內(nèi)，換了衣服玩捉迷藏游戲，結(jié)果邊杰親眼目睹豆豆被一個(gè)陌生男子拐走，此后的十幾年里王士涂一直在尋找自己親兒子豆豆，但也可以看出被綁架的目標(biāo)最開(kāi)始可能是邊杰。

二是1993年邊杰和兩名同學(xué)的失蹤案，15歲的邊杰和同學(xué)王帥、杜一在游戲廳打游戲后碰到混混請(qǐng)客吃飯，之后三人下落不明。通過(guò)閃回片段可知，當(dāng)晚他們?cè)谇帻埳綐?shù)林里吃燒烤，邊杰和王帥起了糾紛，王帥被捅一刀躺倒在地，邊杰跟杜一商量回家取錢(qián)，準(zhǔn)備跑路。

一開(kāi)始警方調(diào)查到可能有拐賣(mài)團(tuán)伙牽涉其中，但調(diào)查過(guò)后一無(wú)所獲，只在樹(shù)林里發(fā)現(xiàn)陳舊性血跡和大量的燃燒遺留物，最終變成了一起懸案。通過(guò)姐姐的記憶片段可以得知，邊杰曾拿著染血的小刀回家跟她大吵一架，失蹤的原因家人可能知情。

第三條線是1996年影子少年小七歸來(lái)，在一輛公交車(chē)上，一高中模樣少年將扒手所盜錢(qián)財(cái)偷回給失主，結(jié)果被群眾誤以為是賊，陰差陽(yáng)錯(cuò)被舅舅當(dāng)場(chǎng)認(rèn)出，這正是失蹤三年的外甥邊杰。

隨后，沒(méi)有血緣關(guān)系的姐姐前來(lái)認(rèn)親，因外形和右手臂疤痕相似，很快得到姐姐的確認(rèn)，稱找到了失蹤三年的弟弟。

再之后，男孩被帶回家見(jiàn)父母，繼父金滿福一開(kāi)始神情復(fù)雜，眼神中包含著遲疑、困頓與難以置信，最終承認(rèn)是自己的繼子邊杰。

而少年小七劇中有明確交代，他從小是一名孤兒，在周邊縣市“扒手”團(tuán)伙里做些雞鳴狗盜的生意，一直過(guò)著顛沛流離的生活，他渴望一個(gè)正常人的身份，渴望一個(gè)溫暖的家庭。

冒充邊杰在金家偷錢(qián)，是小七收到團(tuán)伙老大指示的任務(wù)，不過(guò)爸爸、媽媽、姐姐都對(duì)他很好，渴望親情的他有了家的溫暖，再加上他本性純良不想為非作歹，于是后幾集他一直在跟懷疑的警察斗智斗勇，扮演好邊杰的“影子”。

從目前放出的四集，無(wú)論是小時(shí)候的策劃綁架、母親失去兒子一夜失智發(fā)瘋、邊杰十歲差點(diǎn)溺水身亡、父親希望小七扮演好邊杰的身份、姐姐曾跟邊杰爆發(fā)過(guò)激烈沖突等等，已經(jīng)可以推測(cè)出金滿福大概率知道“真”邊杰的下落。

劇中有兩處給了明顯的提示，一是花園里的君子蘭有一段詭異的長(zhǎng)鏡頭，想要花開(kāi)得更加艷麗，就得給君子蘭施一種叫“骨粉”的肥料，邊杰說(shuō)不定也變成某處“肥料”。

二是小七離家出走，瘋媽走了十幾里路來(lái)到外婆墓地，而外婆的離世與邊杰失蹤發(fā)生時(shí)間相近，搞不好里面下葬的不止一個(gè)人。

不管是從演員表演狀態(tài)，敘事模式和美術(shù)風(fēng)格，乃至打拐等社會(huì)議題角度來(lái)說(shuō)，新上線的《看不見(jiàn)影子的少年》都跟2022年愛(ài)奇藝高開(kāi)低走的《回來(lái)的女兒》有著不低的相似性。

而在《回來(lái)的女兒》檔期內(nèi)，有著《浮圖緣》《少年歌行》《向風(fēng)而行》幾部A級(jí)黑馬項(xiàng)目跟其競(jìng)爭(zhēng)，雖然劇集有著高度還原的服化道與場(chǎng)景營(yíng)造、緊湊的劇情推進(jìn)、以及高密度的情節(jié)反轉(zhuǎn)，上線時(shí)備受觀眾期待，但后續(xù)弱邏輯的主線使得劇情越來(lái)越經(jīng)不起推敲，故事開(kāi)始營(yíng)造的人物沖突、反轉(zhuǎn)張力在后期沒(méi)有進(jìn)一步展開(kāi)，無(wú)法擊中當(dāng)下觀眾的情緒和思考，最終陷入了口碑“反噬”。

目前看來(lái)《看不見(jiàn)影子的少年》也有著同樣的危險(xiǎn)，現(xiàn)實(shí)題材中缺乏對(duì)時(shí)代意識(shí)的追問(wèn)，大量鋪陳的細(xì)節(jié)疑點(diǎn)指向性明顯、缺乏爽感，加上本身不復(fù)雜的戲劇沖突強(qiáng)行制造懸念，很可能因拉高觀影期待無(wú)法落地而“撲街”，加上檔期內(nèi)又夾著于正爆劇《墨雨云間》和劉亦菲新劇《玫瑰的故事》，愛(ài)奇藝的這一仗，恐怕不會(huì)太輕松。

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“王位”沒(méi)有永恒

愛(ài)優(yōu)騰懸疑劇輪流發(fā)力

雖然愛(ài)奇藝曾憑借《無(wú)證之罪》《隱秘的角落》《沉默的真相》等神劇打響了迷霧劇場(chǎng)的招牌，但此后數(shù)年推出了17部懸疑劇，其中豆瓣評(píng)分在8分以上的只有三部：《沉默的真相》《隱秘的角落》和《塵封十三載》。

而7分以下的近10部，大多數(shù)都不及格，新上映的《不可告人》也高開(kāi)低走，剛過(guò)及格線，說(shuō)明懸疑劇想要爆火出圈，還得比拼“硬實(shí)力”。

此后優(yōu)酷和騰訊視頻，雖然推出了《白夜追兇》《余罪》《摩天大樓》《開(kāi)端》等優(yōu)質(zhì)懸疑劇，但劇場(chǎng)化運(yùn)營(yíng)遲遲未上馬，直到2023年一部《漫長(zhǎng)的季節(jié)》一戰(zhàn)封神，后續(xù)古代探案劇《繁城之下》和頗具公路意味的諜戰(zhàn)武俠劇《歡顏》，徹底讓具有探索精神和先鋒意識(shí)的“X劇場(chǎng)”立住了。

騰訊視頻“X劇場(chǎng)”推出時(shí)選擇了3個(gè)月一部進(jìn)行排播，這樣的策略可以讓劇集充分發(fā)揮其長(zhǎng)尾效應(yīng)，并且對(duì)劇場(chǎng)每年片單項(xiàng)目的需求量大大降低，相應(yīng)的單劇制作和口碑的壓力更大。如果每一部的口碑都能保持在穩(wěn)定的頻道，就能維持季度的發(fā)酵效果，反之劇場(chǎng)的傳播聲量將大打折扣，《黑土無(wú)言》的口碑滑落也使得騰訊開(kāi)始重新調(diào)整方向。

緊接著優(yōu)酷“白夜劇場(chǎng)”率先引領(lǐng)2024年的懸疑賽道，《微暗之火》以一樁過(guò)失殺人案為引，映照出千禧年代小鎮(zhèn)居民的眾生相。全片多用當(dāng)事人的主觀視角來(lái)拼湊案件的全貌，觀眾同辦案者一樣對(duì)當(dāng)事人的表達(dá)進(jìn)行判斷和區(qū)分，還運(yùn)用了倒敘、插敘等多種手法，回溯了當(dāng)事人南雅凄苦的一生以及周遭人等的反應(yīng)，因而也具有一定的觀劇門(mén)檻。

作為一部在央視黃金檔播出的劇，《微暗之火》在視聽(tīng)語(yǔ)言上的一大突破還體現(xiàn)在，全劇采用了很多文學(xué)和藝術(shù)的元素，并用詩(shī)作來(lái)結(jié)構(gòu)每一集具體的內(nèi)容。

該劇創(chuàng)新性地將懸疑偵探劇情與女性自我救贖、青少年成長(zhǎng)等深刻社會(huì)議題融為一體，采用富有創(chuàng)作者獨(dú)特風(fēng)格的敘述技巧和表現(xiàn)手法，不僅拓寬了懸疑劇的表現(xiàn)邊界，也超越了觀眾對(duì)于該類型劇集的傳統(tǒng)審美期待。

《新生》則是去年暑期檔票房冠軍《孤注一擲》導(dǎo)演申奧的首部劇集，故事框架依托于經(jīng)典敘事手法“暴風(fēng)雪山莊”，主角費(fèi)可的形象從不同人的視角中一點(diǎn)點(diǎn)被拼湊出來(lái)——高智商、高情商的騙子。

然而在羅生門(mén)的敘事結(jié)構(gòu)下，觀眾最后得到的真相是：礦業(yè)大亨被“完美”女婿欺詐，最終落得家業(yè)敗落。金融界大拿在提拔新人時(shí)反被精心布局，導(dǎo)致資金被挪用而逃之夭夭。中年職場(chǎng)女性偶遇小鮮肉，陷入了既騙感情又騙財(cái)產(chǎn)的復(fù)雜陷阱。純潔的女大學(xué)生，在遭受男友的PUA后，人生一點(diǎn)點(diǎn)誤入歧途。

本劇脫離了傳統(tǒng)懸疑的框架，以現(xiàn)實(shí)生活中層出不窮的投資詐騙、金融詐騙、“殺豬盤(pán)”、PUA等真實(shí)存在的欺詐手段為起點(diǎn)，每一個(gè)故事兼具刺激性和貼近現(xiàn)實(shí)的深刻性，描繪了相關(guān)人物在人生軌跡中的轉(zhuǎn)變和交匯。

5月21日，優(yōu)酷副總裁謝穎在《新生》專家研討會(huì)上表示，優(yōu)酷白夜劇場(chǎng)《新生》實(shí)現(xiàn)了商業(yè)模型的良性運(yùn)轉(zhuǎn)。除了可觀的會(huì)員收入，《新生》在廣告和海外發(fā)行等方面也創(chuàng)造了多元化收入。

可以看出，經(jīng)過(guò)幾年的精耕細(xì)作，優(yōu)酷與愛(ài)奇藝在懸疑劇領(lǐng)域已邁入一個(gè)成熟維穩(wěn)的發(fā)展時(shí)期。

然而，隨之而來(lái)的挑戰(zhàn)是劇場(chǎng)風(fēng)格的同質(zhì)化及題材的重復(fù)性問(wèn)題，面對(duì)這一現(xiàn)狀，兩大平臺(tái)積極調(diào)整策略方向，構(gòu)建起各具特色的劇場(chǎng)布局，通過(guò)推出高質(zhì)量的細(xì)分類型劇集，旨在樹(shù)立起獨(dú)特且鮮明的平臺(tái)品牌形象，從而實(shí)現(xiàn)差異化競(jìng)爭(zhēng)。

如何跨越創(chuàng)作的障礙，持續(xù)輸出既高質(zhì)量又廣受歡迎的懸疑類內(nèi)容，成為各平臺(tái)亟需深思的課題。畢竟，優(yōu)秀的懸疑劇作歷來(lái)不乏觀眾追捧，關(guān)鍵在于作品本身的吸引力。

后面優(yōu)酷“白夜劇場(chǎng)”還有集結(jié)了張藝謀、高群書(shū)、曹保平等電影圈王牌陣容的《雪迷宮》《沙塵暴》《邊水往事》，通過(guò)與其他類型的巧妙結(jié)合、推陳出新，在各種匪夷所思的懸案、迷局之中夾帶人情的溫度，讓?xiě)乙蓜〕型辛烁嘈聲r(shí)代寄望。

愛(ài)奇藝手上再不丟出幾個(gè)“王炸”，可能很難解開(kāi)白夜將盡后的“迷霧”了。

編者按：本文轉(zhuǎn)載自微信公眾號(hào)：新偶(ID：linyiersan0123-)，作者：關(guān)注文娛的