鬼片電影大全最恐怖片(排行榜)

top1：穆赫蘭道(2001)

導(dǎo)演：大衛(wèi)?林奇主演： 勞拉·赫利 /娜奧米?沃茨 /安·米勒

點(diǎn)評(píng)：正如我們所說(shuō)的，恐懼有兩種，一種是基因性、心理性的，一種是社會(huì)性的，那么一部最好的驚悚片應(yīng)該同時(shí)包括這兩者，《穆赫蘭道》恰恰是這樣一部電影。

從心理學(xué)上來(lái)講，這是一部會(huì)讓弗洛伊德頂禮膜拜的電影，堪稱(chēng)電影版的《夢(mèng)的解析》。它把弗洛伊德所謂“夢(mèng)是愿望的滿(mǎn)足”，“夢(mèng)是潛意識(shí)的活動(dòng)”的理論表現(xiàn)得清晰無(wú)比，一個(gè)被現(xiàn)實(shí)壓垮的絕望女人的噩夢(mèng)中，她變身為自己理想中的形象，完成了自己的所有愿望，而她在現(xiàn)實(shí)中所懼怕的一切，卻又一次次在夢(mèng)中以各種形式出現(xiàn)，提醒著她。從社會(huì)的角度來(lái)看，《穆赫蘭道》只有更加恐怖，兩個(gè)闖蕩好萊塢的年輕姑娘，因?yàn)橐徊侩娪暗倪x角結(jié)識(shí)，并成為同性戀人，但之后一個(gè)漸漸成名，炙手可熱，另一個(gè)卻依舊寂寂無(wú)名，前途黯淡，而在前者漸漸為了成功勾引導(dǎo)演，甚至開(kāi)始有了別的女伴之后，后者在絕望中雇兇殺死了前者，而后在負(fù)罪和痛苦中做了一個(gè)噩夢(mèng)，最后自殺了。在大衛(wèi)·林奇眼中，《穆赫蘭道》中多次出現(xiàn)的“Hollywood”是一個(gè)大黑社會(huì)組織，也是人類(lèi)社會(huì)所有表面光鮮靚麗，內(nèi)里污穢不堪的事物的最佳代表。它制造美麗的幻覺(jué)，但其中卻只有絕望和骯臟，它讓人性變得虛榮輕浮，而又最后重重的摔回地面。人性是脆弱的，也是恐怖的。很多人初看《穆赫蘭道》會(huì)覺(jué)得晦澀，但只要發(fā)現(xiàn)其中夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)的交界處（大概在影片4/5處，即用牛仔喊女孩起床那段），基本上看懂是不難的。

top2：怪談(1964)

導(dǎo)演：小林正樹(shù)主演： 三國(guó)連太郎 /新珠三千代 /岸惠子

點(diǎn)評(píng)：雖然胡金銓也在他的《俠女》等片中表現(xiàn)過(guò)純正的東方美學(xué)，但最能在恐怖片類(lèi)型中展現(xiàn)古樸厚重的東方文化美學(xué)的，卻是小林正樹(shù)1964年拍攝的《怪談》，看這部電影甚至?xí)屇愀袊@：作為中國(guó)文化的傳承者，也許日本人更接近文化上的中國(guó)人。本片很像《聊齋志異》的電影版（“怪談”本來(lái)就是同意詞），由小泉八云的《日本名作》中的四個(gè)故事改編而成，分別為《黑發(fā)》《雪女》《無(wú)耳的芳一》《碗里》，其布景瑰麗古樸，恐怖手法典雅，毫無(wú)流俗，借用了很多能劇的手法。其中《黑發(fā)》和《無(wú)耳的芳一》兩個(gè)故事最為成功，前者一反傳統(tǒng)的恐怖手法，一直到結(jié)尾，黑夜過(guò)去，恐怖的真相才被揭示，后者則完全具有了史詩(shī)的厚重感，超越了普通恐怖電影的層面。配樂(lè)大師武滿(mǎn)徹為《怪談》所做的音樂(lè)也極富特色，賦予了影片一種介于戲劇與現(xiàn)實(shí)，真實(shí)與虛幻之間的神秘感。

top3：閃靈(1980)

導(dǎo)演：斯坦利·庫(kù)布里克主演： 杰克·尼科爾森 /Shelley Duvall

點(diǎn)評(píng)：即使對(duì)以作品深?yuàn)W難懂，而且“從來(lái)不解釋”的庫(kù)布里克而言，《閃靈》也是他最晦澀的電影之一，而影片的恐怖之處也正在于這種難懂，使人感覺(jué)恐怖無(wú)處不在，以至漫延至現(xiàn)實(shí)層面，使整個(gè)世界都具有了恐怖感。從小里看，你能看到一個(gè)中年危機(jī)的男人，一個(gè)江郎才盡的作者在幽閉的環(huán)境中，內(nèi)心的孤獨(dú)與絕望怎樣被催發(fā)成為恐怖的殺戳。往大里說(shuō)，而電影中對(duì)西部、拓荒、印第安人、墓地等等內(nèi)容的不斷提及，使這個(gè)建立在墳?zāi)购褪侵系母畸愄没实?a kid="77184c47" class="blue_dtn" target="_blank">酒店，徹底成為美國(guó)社會(huì)的一個(gè)縮影。電影結(jié)束在一張讓人費(fèi)解的照片上，但照片上所標(biāo)注的時(shí)間，1921年7月4日美國(guó)獨(dú)立日，以及舉酒杯面露微笑的杰克·尼克爾森的勝利者形象，都使得這部電影具有更強(qiáng)的寓言色彩。而對(duì)于一向關(guān)注對(duì)事物的終極解讀的庫(kù)布里克來(lái)說(shuō)，他對(duì)恐怖的理解恐怖還不止于此，正如最后作家妻子所看到的衣冠楚楚的骷髏們，這種恐怖更多的還是來(lái)自表面光鮮而充滿(mǎn)血腥的人類(lèi)社會(huì)本身。

top4：羅絲瑪麗的嬰兒(1973)

導(dǎo)演：羅曼·波蘭斯基主演： John Cassavetes

點(diǎn)評(píng)：一對(duì)夫妻搬進(jìn)一所公寓，并且妻子懷了孕，但她漸漸發(fā)現(xiàn)事情變得詭異異常，是她精神失常，還是事情真的不對(duì)？電影到結(jié)尾才揭示出真相：不得志的小演員丈夫?yàn)榱顺擅?，伙同公寓里的邪教教徒們一起，把妻子出賣(mài)給了撒旦受孕生子。這個(gè)詭異的結(jié)局，可以看作是表面光鮮的家庭社會(huì)內(nèi)部暗藏的污穢真相，可以看作是西方社會(huì)失去傳統(tǒng)宗教信仰的恐怖象征（片中出現(xiàn)的那本封面寫(xiě)著“上帝死了？”的《時(shí)代周刊》確實(shí)存在于1966年），也可以看作是“他人即地獄”之說(shuō)的絕佳象征。這是恐怖大師羅曼·波蘭斯基在美國(guó)拍攝的第一部電影，全片幾乎沒(méi)有出現(xiàn)一個(gè)恐怖的鏡頭，純靠情節(jié)制造驚悚氛圍，卻拍出一部劃時(shí)代的恐怖電影，而本片更有“被詛咒的恐怖電影”之說(shuō)，一生黑暗，少年差點(diǎn)被抓進(jìn)集中營(yíng)的波蘭斯基的生命因本片再添了血腥的一筆：波蘭斯基因這部與邪教有關(guān)的電影遭到邪教組織的報(bào)復(fù)，懷有八個(gè)月身孕的妻子被殺死在家中，也使這部電影與黑暗永遠(yuǎn)聯(lián)系在了一起。

top5：精神病患者(1960)

導(dǎo)演：阿爾弗雷德·希區(qū)柯克主演： 珍妮特·利 /安東尼·博金斯

點(diǎn)評(píng)：幾乎已經(jīng)成為驚悚電影的代名詞，為后代的驚悚片導(dǎo)演們一次次的學(xué)習(xí)、致敬。浴室殺人一場(chǎng)戲雖然又是希區(qū)柯克為躲避審查而創(chuàng)造，但這個(gè)78個(gè)鏡頭組成，連一個(gè)刀刺入人體的血腥畫(huà)面都沒(méi)有的48秒畫(huà)面，其用蒙太奇手法造就的恐怖手段卻達(dá)到了無(wú)可超越的高度。而影片的主題，一個(gè)人因?yàn)榫穹至讯孟氤隽硪粋€(gè)自己，甚至在被捕之后還死心塌地的相信自己是幻想出來(lái)的另一個(gè)人，這種對(duì)人性的觀察也使后來(lái)的許多優(yōu)秀電影從中受益非淺，包括《搏擊俱樂(lè)部》和《禁閉島》。

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