動漫產(chǎn)業(yè)侵權(quán)現(xiàn)象嚴(yán)重 面臨人才匱乏難題

近年來，我國動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速，已成動漫第一大國，但與此不對應(yīng)的是，產(chǎn)業(yè)版權(quán)受侵嚴(yán)重，人才也十分匱乏。

“國內(nèi)有很大的動漫市場空間，還有一系列相關(guān)政策支持。而且，國內(nèi)動漫產(chǎn)業(yè)迫切需要高水平人才，特別是國際型人才來提高產(chǎn)業(yè)水平。”談到為什么會回國投身動漫產(chǎn)業(yè)時，連云港酷歌科技園發(fā)展有限公司董事長趙敏哲說。

正如趙敏哲所說，國內(nèi)動漫市場的發(fā)展前景十分廣闊。據(jù)前瞻網(wǎng)記者了解，一方面，國家從2004年開始，先后出臺多項政策扶持動漫產(chǎn)業(yè)。例如，2011年5月19日，文化部、財政部、海關(guān)總署、國家稅務(wù)總局共同制定了《動漫企業(yè)進口動漫開發(fā)生產(chǎn)用品免征進口稅收的暫行規(guī)定》，從財政上支持動漫企業(yè)的發(fā)展。另一方面，動漫的影響力與日俱增，我國青少年乃至成人都對其產(chǎn)生了巨大的消費需求。此外，隨著新媒體技術(shù)的發(fā)展，新的媒介平臺將為我國動漫產(chǎn)業(yè)提供更多的市場機會。如今，一些動漫創(chuàng)作人將其作品發(fā)布到上，常得到網(wǎng)友的熱烈追捧，其博文的轉(zhuǎn)發(fā)和評論量絲毫不輸給演藝界名人。

與龐大的市場需求不對稱的，是動漫人才的匱乏。趙敏哲認為，現(xiàn)在國內(nèi)許多高校開設(shè)了動漫相關(guān)專業(yè)，但在課程設(shè)置上，多偏重于培養(yǎng)學(xué)生的繪畫技巧，而不是創(chuàng)意，這就導(dǎo)致國內(nèi)動漫人才繪畫技巧很優(yōu)秀，但是不會編故事。武漢大學(xué)新聞與傳播學(xué)院的陳瑛教授表示，在前期創(chuàng)意和產(chǎn)品營銷方面，國產(chǎn)動漫作品和國外動漫相比仍有差距，海歸可以為國產(chǎn)動漫帶來先進的創(chuàng)作理念和運營模式，解決國產(chǎn)動漫“不好看”和“不賺錢”的難題，幫助我國動漫產(chǎn)業(yè)擺脫“世界動漫加工廠”的尷尬地位。因此，國內(nèi)動漫產(chǎn)業(yè)十分歡迎海外歸國的優(yōu)秀人才。

挑戰(zhàn)：版權(quán)受侵 產(chǎn)業(yè)待成

據(jù)前瞻網(wǎng)記者了解，當(dāng)海歸帶著從海外學(xué)成的本領(lǐng)投身到生機勃勃的國內(nèi)動漫市場時，他們面臨的不僅僅是機遇，還有林林總總的挑戰(zhàn)。

從東京學(xué)藝大學(xué)取得碩士學(xué)位的林竹，2010年回國，現(xiàn)在已經(jīng)是有名的私繪本漫畫家。談及在國內(nèi)從事動漫創(chuàng)作遇到的問題時，林竹說：“版權(quán)意識淡薄，各種侵權(quán)嚴(yán)重。”說到抄襲，林竹相當(dāng)氣憤。她指著一幅被抄襲的原創(chuàng)作品說：“最可怕的不是有人侵權(quán)抄襲，而是明明做了壞事，還有一大幫人覺得這是沒錯的。”

動漫產(chǎn)業(yè)是知識密集型產(chǎn)業(yè)，知識產(chǎn)權(quán)是原創(chuàng)作品賴以生存和發(fā)展的重要利潤來源，對于不時出現(xiàn)的作品侵權(quán)問題，只能寄望于法律的進一步完善以及個人版權(quán)意識的強化。

除此以外，在動漫相關(guān)領(lǐng)域創(chuàng)業(yè)的海歸還遇到了如何進行產(chǎn)業(yè)化的問題。趙敏哲說：“在國外，動漫作品會拉動衍生品的銷售，產(chǎn)業(yè)鏈的整體效益很高。而目前，國內(nèi)動漫產(chǎn)業(yè)的各個環(huán)節(jié)是割裂發(fā)展的，沒有形成一條完整的產(chǎn)業(yè)鏈，使得動漫產(chǎn)業(yè)整體效益偏低。”

對此，陳瑛教授認為，從企業(yè)角度來說，國產(chǎn)動漫若將主要收益來源放在票房或者播映權(quán)上，無疑風(fēng)險極大。而如果從衍生品上下功夫，對動漫形象進行授權(quán)，取得收益，同時，國家對動漫產(chǎn)業(yè)的從業(yè)環(huán)境加以完善，都有助于企業(yè)正常盈利。