《三體》動畫，需做減法

作者|陶淘 來源|燃次元(ID：chaintruth)

“國民IP”《三體》動畫上線，火爆的同時，也面臨著“審判”。

12月10日晚上10時，上線不足12個小時的《三體》動畫，在B站的播放量成功突破1億次。同時，動畫站內(nèi)同時在線觀看人數(shù)創(chuàng)下B站新高。

截至發(fā)稿，《三體》動畫在B站的播放量達1.2億，連續(xù)兩天位列B站“熱門國創(chuàng)榜”第一。微博上，話題#三體#的閱讀量近10億，討論次數(shù)超50萬。抖音上，話題#三體動畫#、#三體動畫開播#相關的短視頻播放量也均超過1億。

然而，作為被譽為全球科幻巔峰小說、榮獲了雨果獎的《三體》改編的同名動畫，可謂“欲戴王冠，必承其重”，高期待值之下，《三體》動畫也很快受到了多方批評。

首先，就是關于動畫建模的批評。微博話題#三體建模丑#在動畫版上線當日，就沖上了熱搜榜第一位。其中，“建模還不如游戲”“畫質(zhì)不如《靈籠》”“模型沒問題，人物動作一般”等，是該話題下觀眾的普遍觀感。而在另一個話題#審判三體#下，普遍槽點還包括“人物與時代背景沒有交代清楚”“節(jié)奏快”等。

圖/微博關于#三體建模 丑#的熱搜

來源/微博 燃次元截圖

除此之外，多位看了《三體》動畫的觀眾，紛紛對燃次元表達了“很難為動畫版買賬”的感受。

“最開始角色出場時，一個胖子、一個瘦子，我覺得那兩個人的手臂動作都卡頓，一種‘PPT’的既視感，很掃興，我也就沒興趣看接下來的情節(jié)了。”沒看過原著的Sarah對燃次元吐槽，“看了大約一刻鐘，我就困了。”

“動畫版應該是既想滿足書迷的期待，同時又想吸引‘路人粉’，所以會以‘古箏計劃’這種宏大的場面開篇。但事實上，這種突兀的敘事方式，直接導致了動畫很難交代清楚故事的背景。與此同時，開場又沒能拍出氣勢磅礴的畫面，這應該也沒有達到制片人想要的效果。”資深媒體人、《三體》原著的忠粉章近對燃次元表示。

正如章近所說，事實上，B站拍攝《三體》，確實想要獲得不同受眾的認可。

B站副總裁、動畫版《三體》的制片人張圣晏曾在一次公開活動上對燃次元表示，“《三體》動畫有著很廣泛的原著基礎，在整個改編過程里，我們也非常照顧原著粉絲的感受。”與此同時，張圣晏也提到，動畫版并不只是給小說粉絲看的，也不僅僅是給國內(nèi)觀眾觀看的，它應該是面向全世界的。

“基于此，在第一季動畫版創(chuàng)作的過程中，我們改了好幾版，綜合了多方意見。”張圣晏進一步強調(diào)。

然而，或許正是想要試圖兼顧所有觀眾的感受，讓《三體》動畫迷失了自我定位。

“對于欣賞門檻比普通影視、動畫作品要高的硬核科幻來說，其在面臨不同受眾群體時，或許還是需要做出選擇的。比如，原創(chuàng)科幻動畫《黑門》，盡管影響力比較垂直，但用戶的反饋卻普遍較好的原因，就是它把目標受眾定位在了硬科幻愛好者中。”極客電影創(chuàng)始人李東東分析道，又或者，對于《三體》等國民級科幻IP而言，創(chuàng)作者可以集中火力去攻克如何吸引新粉這一難題。

“畢竟，魚與熊掌，難以兼顧。”

一

被審判的《三體》動畫

希望獲得所有觀眾青睞的《三體》動畫，卻在播了僅僅兩集之后，就遭遇了“審判”。

其中，“新人”審判的點，主要在于《三體》動畫的粗糲畫風，以及讓人看得云里霧里的故事情節(jié)。

“真的糙，臉部特寫有一種《模擬人生4》（游戲）的感覺，眼睫毛一坨黑。”“調(diào)色灰蒙蒙的，所以，在人物的一些表情細節(jié)上，難以顯示出來，稍微顯得有點面癱了。”微博上，部分“路人”觀眾對《三體》動畫的視覺效果頗有微詞。

除此之外，故事情節(jié)表述不夠清晰，也是《三體》動畫備受吐槽的點之一。其中，開篇的“古箏計劃”，就因沒有解釋行動的前因后果，讓許多非原著黨觀眾看得一頭霧水。

 “我之所以看《三體》動畫，就是因為它是國內(nèi)外都很火的IP。我并沒有原著情結，看的時候自然不會帶原著濾鏡，只是想看一看故事內(nèi)容。然而，我完全沒有看懂。” Sarah告訴燃次元。

“我是和朋友一起看的動畫版，她在我們開始看之前給我科普了5分鐘小說的內(nèi)容，又在開播后每過3、4分鐘，就停下來給我科普1分鐘故事背景，但即便是這樣，看了十幾分鐘之后，我還是一頭霧水，也就放棄觀看了。” 《三體》非原著黨觀眾、90后國漫愛好者禾禾，同樣對燃次元表示。

被多位觀眾吐槽較難看懂的“古箏計劃”，講述的是“地球人希望通過竊取‘降臨派’（降臨派，指對人性徹底絕望、希望通過外星人‘降臨’地球來改造人類、甚至毀滅人類的想法）電腦存儲的數(shù)據(jù)，來掌握更多外星文明，即三體人資料”的行動。

故事中，警察兼地球防務安全部情報人員史強，想通過用納米切割降臨派的船只，從而殺死船員卻不會毀壞硬盤數(shù)據(jù)的方式來達成目標。利用的原理則是，納米絲纖細，可以將船員和硬盤切割得很平整，但同時又能將硬盤還原。而在微觀之下的納米，有如在宏觀之中的古箏，因此，該計劃被稱之為“古箏計劃”。

圖/“古箏計劃”截圖

來源/B站 燃次元截圖

但就是這么一個背景如此復雜的行動，在《三體》動畫的開場，卻幾乎沒有任何交代，也不難理解，為何大批沒看過原著的觀眾，會在第一集只播了十幾分鐘后，就棄“坑”。

與“路人粉“的“看不懂”不同，《三體》動畫令原著小說的忠粉最詬病的點在于，其對主要人物的設定，以及故事節(jié)奏的把控。

“我看過兩遍原著，聽過一遍《三體》廣播劇版，同時還看過粉絲制作的《我的三體》動畫，對比來看，官方的這部《三體》動畫，給我的感覺就是，人物浮于表面，沒能深挖。”李東東如此評價。

“無論是警察史強，還是面壁人羅輯，他們的性格都應該是多維的。比如，需要在后續(xù)承載人類命運的羅輯，盡管前期是個花花公子，但也應該有作為教授和學者，相對沉穩(wěn)的一面。動畫中的羅輯，給人感覺太‘油膩’了。”對此，章近也深有同感。

章近口中的羅輯，是小說《三體》中的第一男主角，背負著拯救全人類命運的任務，但卻又不被大眾理解，可謂是孤膽英雄。然而，在《三體》動畫的伊始，羅輯性格中潛藏的面對現(xiàn)實的豁達和直面危機的冷靜，幾乎沒能被體現(xiàn)出來。

“在我看來，《三體》動畫的另一個問題，在于第二集的節(jié)奏。飆車戲可以2倍速看，完全沒必要占到十分鐘。”章近講述，史強、羅輯與敵方的追車戲，盡管鏡頭中不乏火車越軌等比較具有張力的鏡頭，但這種“速度與激情”，還是影響了敘事的緊湊感。

燃次元發(fā)現(xiàn)，在《三體》動畫的彈幕中，不少觀眾對此表示，“這估計是為了照顧沒看過書的觀眾。”

而另一位《三體》原著黨忠粉則更是直言，“我壓根兒沒打算看《三體》動畫，怕毀了《三體》在我心中神圣的印象。”

二

《三體》動畫迷失

不難看出，《三體》動畫既未能討好原著粉，也沒能吸引更多新粉的主要原因，一方面，或在于硬核科幻原本存在的巨大的改編挑戰(zhàn)，以及制片方未能找準的受眾定位。

對于硬核科幻的改編，青年科幻作家、編劇陳楸帆對燃次元表示，“硬核科幻的改編，可謂是一個國際性的難題?？v觀全球科幻影視歷史，成功的改編作品也屈指可數(shù)。這是因為，硬核科幻的魅力大都集中在比較抽象的概念上。而這些抽象的概念，一旦被具象化之后，魅力反而會被削減。”

章近補充道，“尤其是小說中完全新興的科幻概念，完全沒有以前的動漫、影視作品作為參考系，這也是硬核科幻改編的難點。”

“以《三體》動畫為例，從十維到二維世界的降維變化；三體人發(fā)明的、用來對付人類的質(zhì)子與人類的溝通方式，這些內(nèi)容的影像化，即便是對于作者劉慈欣來說，都是一種挑戰(zhàn)。而對于非作者本人的制片方團隊而言，任務就更加艱巨了。”章近進一步分析表示。

盡管《三體》動畫中，也有著完成度較高的具象化表現(xiàn)，比如第一集中，將人類的視網(wǎng)膜以宏觀的形式呈現(xiàn)在與質(zhì)子對話的過程中，對于許多書粉而言，可謂是具象化表達了人與質(zhì)子對話的神來之筆。但在他們看來，書中更多的精巧設計，在動畫中并沒能充分展現(xiàn)。

圖/人類與質(zhì)子的溝通畫面

來源/B站 燃次元截圖

“在我看來，這或許是因為編劇團隊缺乏對《三體》原著內(nèi)容的內(nèi)化。”李東東對燃次元分析。

事實上，《三體》動畫的主創(chuàng)團隊為了能讓書粉有更高的滿意度，在整個動畫的制作中，也頗為曲折。

張圣晏透露，“第一季打磨的時間很長，也修改了很多版本，其中最核心的版本有兩個。前期制作過程中的第一個版本，僅創(chuàng)作時間就有7、8個月，那個版本改編會多一些，也更偏戲劇化、影視化。只是后來我們綜合了多方面的因素后，又將其推翻了，得到了更遵從原著主線的版本。”

除了想要更多地留住原著粉，B站和與負責《三體》動畫制作的藝畫開天也在吸引“路人粉“方面做出了努力。

“為了更好地幫助沒看過原著的觀眾去理解故事情節(jié)，我們改編了少量內(nèi)容，同時增加了一些細節(jié)和補充拓展，就是想降低觀看門檻，讓‘門外’觀眾也能更好地理解《三體》動畫。”張圣晏補充道。

然而，效果卻并不如主創(chuàng)團隊所愿，這或也成了《三體》動畫迷失的另一原因。

“對于部分硬核科幻作品來說，原著粉與非原著觀眾對動畫的期待與需求，可能本身就是背道而馳的。”章近進一步表示，還是以飆車戲為例，“短時間內(nèi)大量的動作戲，對大眾而言，看起來好像很有好萊塢大片的爽勁。但事實上，硬核科幻片需要的是更具張力的敘事形式，從這方面來看，就很拉胯。” 

對此，陳楸帆表達了相似觀點，“以‘古箏計劃’開篇，肯定也是希望吸引更多新粉。但對于原著鐵粉而言，一些經(jīng)典的、在腦海中不斷閃回的場景，在動畫中僅以文字的形式來交代，就很難讓人滿意。”

為了吸引新粉而做適當改編，從而受到原著粉的吐槽，或是主創(chuàng)團隊一開始就可以預料到的。只不過，令他們沒想到的或是，這些頗有信心的故事情節(jié)交代，包括Sarah、禾禾在內(nèi)的新人觀眾也紛紛對燃次元表示，“沒看懂。”

“這或許是因為制片方在創(chuàng)作時，目標受眾會時不時地在原著黨與非原著黨之間切換。” 章近直言，這就導致作品受眾定位不夠清晰，原本的“一石二鳥”也變成了“費力不討好”。

三

科幻改編，需有取舍

《三體》動畫開播之后的口碑，既在意料之外，但也在情理之中。畢竟，硬核科幻的改編之棘手，在影視、文學領域都已達成共識。

也因此，多位業(yè)內(nèi)人士對燃次元表示，“硬核科幻改編時，如果難以呈現(xiàn)所有要素，那在面對受眾的選擇時，就應該有所取舍。”

“尤其是《三體》這樣的全球性IP，在我個人看來，更應該傾向將目標受眾定位得更加廣泛。”李東東進一步表示，“一旦找準了這種定位，去集中精力滿足其中一類群體的觀賞需求，而不是平衡地去滿足大眾、硬核粉絲的需求，可能效果會更佳。比如，除了需要內(nèi)容表達清晰之外，大眾的需求還包括精致的畫面等。如若不然，必將導致觀眾之間的‘斗爭’。”

但章近的觀點與李東東不盡相同，“在我看來，《三體》動畫就應該是一部粉絲向的作品，它的粉絲量足以撐起這部劇集。”但章近同樣認為，如此鴻篇巨制的書籍，確實很難滿足所有受眾的需求。

來源/三體動畫官方微博

如上述兩位業(yè)內(nèi)人士所說，在微博話題#三體 丑#的評論中，硬核書粉與“路人”觀眾之間的交鋒異常激烈。這邊是原著黨表示，“建模不好看咋了，劇情好就行”，那邊則是來自“路人”的反擊，“畫面、人物美觀當然很重要”“看劇情為啥不直接看原著啊”。

“硬核粉絲會非常在意書中的名場面，比如粒子對撞的畫面、面壁人在行星防御理事會中的正面交鋒，以及被外星文明攻擊后、三維太陽系悲情地二維化等。”章近建議，提高畫面的可觀性，可以考慮從這方面入手。

“不可否認，對于原著黨來說，敘事是評價《三體》動畫尤為重要的維度之一。“但章近直言，《三體》動畫的內(nèi)容卻有一定的割裂感，“動畫從氣質(zhì)上就給人一種混搭的感覺，幾條敘事線略顯混亂，情節(jié)應該更具有連貫性。否則，書迷看著都會覺得晦澀，更何況是普通觀眾。” 

在章近看來，如果真想要制作大眾化的劇集，企鵝影視、三體宇宙、靈河文化聯(lián)合出品的《三體》電視劇版，或許是不錯的選擇，“該版從第一本書開始拍起，對于沒看過原著的觀眾來說，會更容易理解一些。”

談及如何可以把硬核科幻作品拍得更為經(jīng)典，多位業(yè)內(nèi)人士紛紛表示，“在改編時去做目標受眾的減法不失為一種好的方法。”

“比如，探討腦機入侵設定的原創(chuàng)硬核科幻《黑門》，其與《三體》動畫的畫風、受眾不盡相同，但這部動畫在豆瓣上的口碑超8分，很大程度上就是因為它瞄準的核心受眾，只有硬核科幻迷。”李東東對燃次元分析道。

“除此之外，《黑門》的成功之處，還在于故事基本符合科技概念。同時，從車禍名場面切入故事、展開，對于普通觀眾來說也是友好的。”李東東補充道，“如果能做兼顧其他觀眾的、錦上添花的內(nèi)容，那自然更好。如若不能，則不要丟掉重心。”

硬核科幻大眾化較為成功的電影《2001太空漫游》，就是章近口中眾多經(jīng)典硬核科幻作品之一，“這部作品不僅是提純了小說中的精華之處，聚焦硬核科幻粉，還開創(chuàng)了科幻電影的新類型，即太空流派。”

“在我看來，《流浪地球》也是典型作品之一。這部作品的目標群體是大眾市場，同時，郭帆導演與編劇龔格爾都知道怎樣將文字作品重新塑造成易于觀眾接受的影像語言，這是其能被大多數(shù)人接受的原因之一。”但李東東也談到，篇幅不同，也使得《流浪地球》《三體》這兩部作品的改編難度不在同一個量級。

然而，盡管《三體》動畫在敘事、畫風等方面，受到了不少觀眾的詬病。但在陳楸帆、李東東等業(yè)內(nèi)人士看來，“對于《三體》這樣情節(jié)復雜、耗資空前的動畫巨制來說，我們需要對之抱以開放和包容的態(tài)度。”

正如2019年，《三體》作者在與《阿凡達》導演卡梅隆的公開對談活中直言，“《三體》，以我們目前的經(jīng)驗和技術來拍的話，還是有一定困難的。”

*文中Sarah、章近、禾禾為化名。

編者按：本文轉載自微信公眾號：燃次元(ID：chaintruth)，作者：燃次元工作室