“聲優(yōu)”百年變遷史

作者|子默   來(lái)源|新眸(ID：xinmouls)

由劇情、場(chǎng)景、畫(huà)面、演員和聲音組成的畫(huà)面，是最常見(jiàn)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，從最早的默片到漫畫(huà)，再到當(dāng)下二次元游戲?yàn)榇淼男挛锓N，他們的角色靈魂，都是由聲優(yōu)激活的。

聲優(yōu)的業(yè)務(wù)范圍，已經(jīng)不單單局限在配音方面。這個(gè)伴隨電源而生的職業(yè)，已經(jīng)有了百年歷史，從“聲”到“優(yōu)”，實(shí)際上是職業(yè)發(fā)展的不同形態(tài)。那么，對(duì)于中國(guó)市場(chǎng)而言，聲優(yōu)行業(yè)又有哪些變遷？基于此，本文新眸將從日本聲優(yōu)變遷出發(fā)，還原從幕后走向前臺(tái)的聲優(yōu)。

01

起源

2019年，在第24屆釜山電影節(jié)上，一部名為《默片解說(shuō)員（カツベン?。返碾娪芭e行了首映儀式。

這是一部關(guān)于電影的電影，講的是立志成為默片解說(shuō)員，為了實(shí)現(xiàn)兒時(shí)夢(mèng)想加入了一個(gè)詐騙團(tuán)伙，被罪犯利用的主角染谷俊太郎在外面解說(shuō)默片時(shí)，罪犯?jìng)儏s忙著洗劫觀眾家里的財(cái)物，擺脫犯罪團(tuán)伙后，在電影院“青木館”努力奮斗，又因?yàn)橐还P飛來(lái)的橫財(cái)而卷入驚險(xiǎn)事件。

默片，也被翻譯為無(wú)聲電影、默劇，是指沒(méi)有任何配音、配樂(lè)或與畫(huà)面協(xié)調(diào)的聲音的電影。將電影影像與聲音組合的想法，幾乎是所有早期電影從業(yè)人員的共同“夢(mèng)想”。

在默片時(shí)代，誕生過(guò)兩個(gè)特殊職業(yè)，一個(gè)是間幕寫(xiě)手，以文字（間幕）的形式，向戲院觀眾展示角色的主要對(duì)話，對(duì)電影內(nèi)容的評(píng)價(jià)或劇情發(fā)展的暗示。另一個(gè)，叫“弁士”，也就是默片解說(shuō)員，默片解說(shuō)員并非日本所獨(dú)有的，而是當(dāng)時(shí)技術(shù)條件下，全球電影的一種普遍現(xiàn)象。

在日本，默片解說(shuō)員的職業(yè)屬性發(fā)生了改變，四方田犬彥在《日本110年》中寫(xiě)到，“弁士絕不僅是老實(shí)地復(fù)述電影的故事，作為表演的主體，他還積極地介入敘事。弁士或者按照自己的講解內(nèi)容隨心所欲地調(diào)節(jié)電影的放映速度，或者對(duì)故事本身評(píng)頭論足，夾敘夾議地提示觀眾應(yīng)該如何理解。”

《默片解說(shuō)員》算是對(duì)20世紀(jì)初默片時(shí)代的一個(gè)還原與紀(jì)念，日本配音行業(yè)的發(fā)達(dá)與解說(shuō)員不無(wú)關(guān)系，從早期的默片時(shí)代，在放映時(shí)就有專(zhuān)人進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)配音，而且會(huì)像落語(yǔ)家一樣一人分飾多角講故事，達(dá)到微妙的畫(huà)面即得感。

隨著有聲技術(shù)的突破，默片解說(shuō)員的工作開(kāi)始演變成為電影配音。

《默片解說(shuō)員》中的“青木館”，就是隱喻成立于1969年、位于京都區(qū)南青山二丁目的聲優(yōu)經(jīng)紀(jì)公司青二Production，這是日本首家專(zhuān)門(mén)從事配音的演藝事務(wù)所，青二Production的主要服務(wù)對(duì)象是日本上市公司東映動(dòng)畫(huà)，一直到1996年?yáng)|映動(dòng)畫(huà)成立東映管理公司前，出演東映動(dòng)畫(huà)的動(dòng)畫(huà)作品的配音演員基本都來(lái)自青二Production。

從某種程度上來(lái)說(shuō)，青二Production的崛起，讓聲優(yōu)成為一種相對(duì)成熟的職業(yè)形態(tài)。

直到今天，青二Production仍舊是日本最大的聲優(yōu)經(jīng)紀(jì)公司，擁有日本一半的聲優(yōu)的經(jīng)紀(jì)業(yè)務(wù)。與青二Production一并支撐起日本聲優(yōu)市場(chǎng)的，還有數(shù)十家各類(lèi)經(jīng)紀(jì)公司，包括ARTSVISION、81 Produce、Sigma Seven等一長(zhǎng)串名單。

02

變遷

經(jīng)紀(jì)公司，是默片解說(shuō)員職業(yè)發(fā)展成熟的重要標(biāo)志。

在聲音技術(shù)與電影發(fā)展相結(jié)合之后，如何把聲優(yōu)生意做大，成為眾多公司的共同方向。事實(shí)上，日本聲優(yōu)職業(yè)的崛起，有幾個(gè)非常顯著的階段：

一、廣播劇時(shí)期，以NHK為代表，加上民辦廣播組織大規(guī)模的參與，紛紛組建自己的廣播劇團(tuán)，推出基于社會(huì)生活的廣播劇，廣播劇的需求，促使這些公司又開(kāi)始培養(yǎng)從事配音的專(zhuān)業(yè)人員。

1942年，NHK演藝節(jié)目制作人大岡龍將這一職業(yè)命名為“聲優(yōu)”，聲優(yōu)的職業(yè)稱(chēng)謂開(kāi)始進(jìn)入大眾視野。在這段時(shí)期，聲優(yōu)主要的工作內(nèi)容便是給所屬的公司出品的廣播劇進(jìn)行配音，同時(shí)也進(jìn)行部分基本播音工作。

二、電視欄目興起時(shí)期，當(dāng)時(shí)日本的原創(chuàng)電視節(jié)目不足，國(guó)內(nèi)節(jié)目創(chuàng)作大都處于廣播劇的統(tǒng)治下，內(nèi)容上與當(dāng)時(shí)的社會(huì)需求存在較大差距。日本選擇了大量引進(jìn)國(guó)外的電視節(jié)目與電視劇等，尤其是美國(guó)的電視內(nèi)容如動(dòng)畫(huà)片，并通過(guò)聲優(yōu)將內(nèi)容進(jìn)行日語(yǔ)再配音（吹替）。

三、動(dòng)畫(huà)片和游戲時(shí)期，隨著ACG（Anime：動(dòng)畫(huà)、Comic：漫畫(huà)、Game：游戲）人氣走高，尤其是年輕人群對(duì)于ACG的追捧，進(jìn)一步推動(dòng)了聲優(yōu)的發(fā)展。

在電視原創(chuàng)內(nèi)容上，日本逐漸脫離歐美影響，走出了自己的風(fēng)格，即以漫畫(huà)、動(dòng)漫為代表的二次元元素。隨后，專(zhuān)門(mén)為動(dòng)畫(huà)片配音的聲優(yōu)開(kāi)始大量涌現(xiàn)，代表人物如神谷明，林原惠美，池田秀一等。

四、互聯(lián)網(wǎng)時(shí)期，動(dòng)漫的普及和二次元游戲的興起，使得聲優(yōu)的聲音轉(zhuǎn)變成一種更加符號(hào)化的象征，開(kāi)始賦予了角色靈魂。A站、B站的崛起，《陰陽(yáng)師》《戀與制作人》等手游的流行，是聲優(yōu)走出日本、來(lái)華淘金的推手。

以《陰陽(yáng)師》為例，網(wǎng)易請(qǐng)來(lái)了“釘宮病”的釘宮理惠等一大批日本當(dāng)紅聲優(yōu)，一上線就引發(fā)了轟動(dòng)，因純?nèi)照Z(yǔ)的配音，《陰陽(yáng)師》曾一度被玩家認(rèn)為是網(wǎng)易代理的日本手游。

即便如此，聲優(yōu)市場(chǎng)依然處于“受眾廣，圈子小”的尷尬境地。根據(jù)日本聲優(yōu)綜合在《聲優(yōu)Grand Prix》的數(shù)據(jù)顯示，日本國(guó)內(nèi)記錄在冊(cè)的男女性聲優(yōu)總計(jì)超過(guò)1500人（男性595人，女性907），為19年前（男性145人、女性225人）的4倍。

配音演員蘇秀認(rèn)為，現(xiàn)在時(shí)代變了，譯制片也變味了，很多電影都是主推動(dòng)作場(chǎng)面，在故事講述、情感表達(dá)上愈加薄弱，人物沒(méi)有性格，導(dǎo)致配不配音沒(méi)有太大改變。

03

新身份

眼下的聲優(yōu)，依舊是一門(mén)好生意。

國(guó)內(nèi)專(zhuān)業(yè)從事配音的演員有約 1500名，比日本要少很多，但中國(guó)市場(chǎng)則是日本市場(chǎng)的數(shù)倍，這也是日本聲優(yōu)前來(lái)中國(guó)淘金的原因之一。

根據(jù)前瞻產(chǎn)業(yè)研究院報(bào)告顯示，2014-2018年期間，北美一直是電影配音的最大市場(chǎng)，其市場(chǎng)份額在2018年為36.32％，緊隨其后的兩大市場(chǎng)分別是歐洲和中國(guó)。2019年全球電影配音市場(chǎng)規(guī)模為181億元，預(yù)計(jì)2026年將達(dá)到271億元，年復(fù)合增長(zhǎng)率（CAGR）為5.9%。

需要注意的是，中國(guó)市場(chǎng)不同于其他市場(chǎng)，有著特殊性和復(fù)雜性，最大的變數(shù)來(lái)自于互聯(lián)網(wǎng)下的業(yè)態(tài)沖擊。

一方面，眼下，直播、短視頻已經(jīng)割據(jù)互聯(lián)網(wǎng)商業(yè)，頭部互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)開(kāi)始大范圍布局直播賽道。其中，以阿里的淘寶直播、頭條的抖音、騰訊系的快手為主要玩家，這些玩家擁有先天的流量?jī)?yōu)勢(shì)。

直播對(duì)于主播的要求將進(jìn)一步催生從事配音、聲音的教育及培訓(xùn)，也就是說(shuō)，主播將從商務(wù)轉(zhuǎn)向?yàn)榫邆湟欢ㄑ菟嚰寄堋?/p>

另一方面，中國(guó)已經(jīng)孵化出涉及到所有形態(tài)的互聯(lián)網(wǎng)配音應(yīng)用。

視頻方面，有已經(jīng)上市的B站在二次元板塊獨(dú)占鰲頭；手機(jī)游戲方面，除了《陰陽(yáng)師》，還有《崩壞3》《少女前線》等，這些手游在玩法創(chuàng)新、IP塑造上形成了獨(dú)屬二次元移動(dòng)游戲的思路；音頻商業(yè)方面，喜馬拉雅FM代表的音頻APP采用的UGC模式，提供了音頻上傳、播放、下載等完整的個(gè)性化服務(wù)；社交方面，已經(jīng)傳出上市的Soul，其“靈魂社交”的口號(hào)，實(shí)際上就是不看顏值的聲音社交類(lèi)型；閱讀方面，微信讀書(shū)將看變成了讀，加上微信關(guān)系鏈的導(dǎo)入，已經(jīng)成長(zhǎng)為行業(yè)巨頭；導(dǎo)航方面，高德除了內(nèi)置林志玲之外，還邀請(qǐng)了眾多演員來(lái)進(jìn)行配音。

可以想象，聲優(yōu)的跨界正在成為一種新的商業(yè)邏輯。

從最近幾年的動(dòng)漫來(lái)看，《哪吒》《姜太公》等都取得了一定的成績(jī)，《喜洋洋》系列、《熊出沒(méi)》系列也引起了市場(chǎng)良好的反響。整體而言，中國(guó)聲優(yōu)市場(chǎng)，正逐步從狹小的圈子里，走向前臺(tái)，只不過(guò)，形式變了。

編者按：本文轉(zhuǎn)載自微信公眾號(hào)：新眸(ID：xinmouls)，作者：子默